研讨发现，好莱坞电影的编剧都在遵从三段式结构叙事，而这些结构大都为情节递进和人物刻画服务，发明者往往使用观众对故事开展的猎奇心思和人物的移情效果，把观众带入故事，在故事中向观众说明发明者想要抒情的思维。本文以经典的三段式结构叙事的影片《肖申克的救赎》为例，剖析这部影片三段式结构的建置。
电影剧本结构的界说是:一系列互为相关的事故、情节和作业按线性组织，终究导致戏剧性结局。这就意味着，故事是从初步向前开展直到结束，在剧本的前10分钟需要向观众介绍三件作业:谁是首要人物，戏剧性的条件是什么。戏剧性情境是什么，而这些设置便是为了激起观众的猎奇心思机制和对人物的移情心思机制。
在影片《肖申克的救赎》中榜首个呈现在荧幕的人物便是主人公安迪，这是好莱坞电影传统的叙事战略，主人公必定是榜首个呈现在电影中，而不是过了大半个小时才呈现。
《肖申克的救赎》是传统的好莱坞剧情片，挑选这样的叙事战略，是为了首先把主人公推出来，然后使用观众对主人公的移情效果和对主人公命运的忧虑，把观众引进故事。当然也有像希区柯克的《精神病人》那样的影片，作为主人公的那个精神病人半个小时后才呈现荧幕上，这样的电影也相同可以成为经典影片，尽管没有遵从好莱坞传统的三段式叙事规矩，可是相同取得了声誉。由此可见，挑选适宜的叙事战略在发明电影剧本的进程中至关重要。
有了首要人物，接下来便是建置戏剧性条件，这部影片的戏剧性条件是 :安迪被委屈入狱，他怎么才干逃脱这样的命运?戏剧性条件要为剧本引领出一个方向，主人公全部的行为和动作都是为了走向这个方向。因而，影片中主人公进场遇到的窘境便是被委屈入狱，可以逃离这种命运便成为安迪全部行为动作尽力的方向。他要逃离的是这种没有自在的命运，而不仅仅逃离监狱罢了，逃离监狱是主人公的外在动作，而逃离这种命运才是主人公的内涵愿望。观众之所以看下去，也是为了看看他能不能终究逃离这种命运，或许不能逃离的话，他会阅历些什么。他是终究洗刷冤情被放出来?仍是自己逃出来?仍是在逐步习惯了监狱的日子? ……这有种种的或许性，当然这也是招引观众看下去的要害。
接下来是对戏剧性情境的建置，戏剧性情境是主人公要完结这个使命的最大妨碍，那便是逃离这种命运必定是一项不或许完结的使命。戏剧性情境必定要跟主人公的抵触相对立，是主人公全部愿望动作的阻力。假如戏剧性情境很优胜可以协助主人公敏捷达到所愿，那么这个故事就会平铺直叙。越是与主人公愿望相悖的戏剧性情境越是可以让观众带着激烈的猎奇心去关怀主人公的命运。
这部影片的戏剧性情境是:逃离这种没有自在的日子好像不或许!由于，没有人供给他无罪的依据，而监狱的看守很严，他随时有或许被粗犷的狱警打死，活着都成问题……种种这些伏笔告知观众，安迪逃离这种命运的几率为零，或许是险中求胜。
而越是把这些对立妨碍设置得很大，安迪想逃离这种命运的愿望和困难也就越大，观众就越关怀主人公的命运，所以就越是想看下去。初步部分假如建置欠好故事的人物和情境，就很难引发出悬念勾着观众看下去。有些电影为了可以在开端招引观众，往往选用视觉感染力很强令人兴奋的进程，而《肖申克的救赎》却是选用紧密地建置人物和情境完结的，这也是其剧作上的高超之处。
除了以上初步部分的三个问题的建置，还应该做好对结束部分的建置，好的编剧在动笔之前就知道自己的故事想要一个什么结束。结束和初步是彼此联合的，这一准则也相同适用于电影剧本。故事的结束必定是另一个故事的初步，故事的结束必定是不可逆转的把主人公的日子和命运带入了一个新日子的初步，主人公再也不能回到曩昔。假如一部影片讲了一个人为了一个方针折腾了半响终究仍是回归了原有的日子，那么观众必定有一种被诈骗的感觉。
即便是主人公失利了，真回到了原点，那么阅历了整部电影的尽力之后，他的日子必定也发生了巨大的改动，即便回归了原有的日子，心境上也会是物是人非得到了生长。
只要这样的故事才会有思维上和情感上的递进。《肖申克的救赎》中的主人公安迪在阅历了整部影片之后，他由寄期望于法令能为自己洗脱罪名，变成了终究运用法令让自己取得自在。外表看来安迪的确完结了他开端的愿望———自在，可是此刻的“自在 ”已非彼时的“自在”，好的影片结束必定是让主人公以意料之外的办法完结自己在影片开端时的愿望。显而易见，《肖申克的救赎》做到了。
一个传统的三段式结构的剧本必定会有两个情节点把整个故事分红三段结构，《肖申克的救赎》也相同。那么什么叫情节点?情节点是一个作业，它“钩住”动作而且把它转向别的一个方向，它把故事面向行进。因而，情节点便是剧本中的两个转变。
仔细剖析《肖申克的救赎》的剧本，安迪蒙冤入狱，榜首个情节是榜首个监狱之夜同去的一个新监犯被狱警打死了。第二个情节是他知道了在监狱里什么都能弄到的瑞德并向瑞德买了个小锤子。第三个情节是他被监狱里声称 “三姐妹”的三个男人道。
我之所以称这是三个情节而不是三个作业，是由于这仅仅主人公的三个监狱日子的表现，并没有因而改动主人公的任何命运，主人公仅有做的便是接受和挣扎。可是接下来的全影片的榜首个作业呈现了，在为监狱修补屋檐时，安迪急中生智发挥了自己的金融专业特长为警备队长海利节省了许多要交税的钱。
从此安迪得到了警备队长的信赖，在安迪被 “三姐妹 ”打伤后，警备队长为安迪报了仇，把“三姐妹 ”的头儿打了个终身残疾，从此，安迪再也不必忧虑被性骚扰了。之所以把它称为作业是由于它改动了主人公的日子，并把主人公面向了别的一个日子。这个作业便是影片的榜首个情节点，呈现在影片的三十分钟左右，刚好在影片的近三分之一处。它使主人公由榜首阶段默默地接受监狱日子转变为融入了监狱日子。接下来，安迪在监狱里有了方位，建设了监狱图书馆，阅历了许多作业，直到汤米呈现，安迪看到了自己出狱的一线期望。
汤米可以证明安迪是被委屈的，可是不幸的是监狱长怕安迪出狱走漏自己洗钱的罪名，杀戮了汤米，这一作业使安迪知道到了他在监狱里做得再好，也不或许重获自在，所以安迪决议越狱。汤米被监狱长杀戮呈现在影片一小时三十六分左右，在影片三分之二的方位，是影片的第二个情节点，这个作业使安迪不再甘愿融入监狱的日子，而是决议经过越狱完结自我救赎。
两个情节点把整部影片区分为三个阶段，榜首个阶段是主人公对监狱日子的认知和接受，第二个阶段是主人公逃离监狱日子无望只好融入监狱日子，第三段是主人公经过自己的尽力精彩地完结了越狱，取得了重生。
结构的功用便是供给不断增强的压力，把人物逼向越来越困难的两难之境，迫使他们作出越来越困难的冒险的挑选和举动，逐步提醒出其实在的赋性，乃至直逼其无意识的自我。在三段式结构中，榜首个阶段要把人物放在戏剧性情境下，这样才干激起主人公的愿望和举动。《肖申克的救赎》中主人公进场便是被关进监狱，无论是被委屈仍是没有被委屈，主人公所面临的都是失掉终身的自在，在这样的压力下，主人公不得不为自己的人生所忧虑。一个故事的作业结构来自于人物在压力之下所做出的挑选和他们采纳的举动，而人物在压力之下挑选怎么举动可以提醒并改动人物。
正是安迪在监狱里接受的种种压力和脱离监狱无望，所以安迪挑选让自己在监狱的日子过得更好些，他逼上梁山协助警备队长海利，然后取得了更好一点的日子。在压力下的人物做出了反响，将故事面向了榜首个情节点，主人公从此改动了自己的日子。正是由于主人公改动了自己的日子，他可以在监狱里发挥自己的特长，汤米才会挨近主人公拜其为教师，两人才建立了友谊，可是主人公一手发明的友谊把故事面向了第二个情节点，汤米由于想协助安迪而被监狱长杀戮了，汤米的死再次激起主人公做出反响，所以安迪决计脱节这种命运，高潮处的越狱阶段也便产生了。可见，人物的举动与故事的结构是彼此效果的，结构使人物有了压力和动力，人物的动力可以推进结构的铺陈。整个故事的结构都是为刻画人物服务的，一起人物刻画也是建立结构的一部分。
结构是为抒情主题服务的，往往有些影片特别的结构便是一种深入的主题，还有一些影片结构是隐藏在故事之下的，结构经过对故事的叙述传达了主题。《肖申克的救赎》之所以经典，是由于，它的结构不光隐藏在故事之下传达了主题，而且结构自身便是一个深入的主题。
结构是为抒情主题服务的，往往有些影片特别的结构便是一种深入的主题，还有一些影片结构是隐藏在故事之下的，结构经过对故事的叙述传达了主题。《肖申克的救赎》之所以经典，是由于，它的结构不光隐藏在故事之下传达了主题，而且结构自身便是一个深入的主题。
首先看《肖申克的救赎》的整个故事，结构是传统的三段式结构，叙述了主人公安迪被冤入狱终究逃离监狱的故事。正义终究打败凶恶。可是这仅仅这部影片的浅在含义，其深层寓意则来源于三段式结构。在悉德•菲尔德的《电影剧本写作根底》中曾把两个情节点区分的三段别离称为:建置、对立和结局。建置意在指初步部分 前三十分钟对人物和规矩情境的建置，中心的对立部分写人物怎么与阻力作斗争，结局叙述对立的化解。再看《肖申克的救赎》的三段故事走向，影片的榜首段叙述的是安迪入狱，专心期望可以逃离。第二段讲的是逃离监狱无望，安迪逐步融入了监狱日子。第三段讲的是安迪看透了即便他能证明是被委屈的，这个监狱也不或许放他出去，所以安迪成功的越狱。
首先看《肖申克的救赎》的整个故事，结构是传统的三段式结构，叙述了主人公安迪被冤入狱终究逃离监狱的故事。正义终究打败凶恶。可是这仅仅这部影片的浅在含义，其深层寓意则来源于三段式结构。在悉德•菲尔德的《电影剧本写作根底》中曾把两个情节点区分的三段别离称为:建置、对立和结局。建置意在指初步部分 前三十分钟对人物和规矩情境的建置，中心的对立部分写人物怎么与阻力作斗争，结局叙述对立的化解。再看《肖申克的救赎》的三段故事走向，影片的榜首段叙述的是安迪入狱，专心期望可以逃离。第二段讲的是逃离监狱无望，安迪逐步融入了监狱日子。第三段讲的是安迪看透了即便他能证明是被委屈的，这个监狱也不或许放他出去，所以安迪成功的越狱。
《肖申克的救赎》的三段应该称为:逃离、融入、逃离。值得研讨的是《肖申克的救赎》的三段与悉德•菲尔德的《电影剧本写作根底》中的三段有相似的当地，那便是榜首阶段和第三阶段的行为走向相同，第二阶段的行为走向与榜首、三阶段相反。也便是说假如榜首阶段是宽和，那么第二阶段肯定是对立，第三阶段则又会回归宽和。《肖申克的救赎》的榜首阶段是对立，第二阶段是宽和，第三阶段则又回归对立。这便是好莱坞传统剧作的一种结构规矩，只要这样的结构才干构成突转和波荡，不然整个故事一个行为走向就会显得平铺直叙。
《肖申克的救赎》的三段应该称为:逃离、融入、逃离。值得研讨的是《肖申克的救赎》的三段与悉德•菲尔德的《电影剧本写作根底》中的三段有相似的当地，那便是榜首阶段和第三阶段的行为走向相同，第二阶段的行为走向与榜首、三阶段相反。也便是说假如榜首阶段是宽和，那么第二阶段肯定是对立，第三阶段则又会回归宽和。《肖申克的救赎》的榜首阶段是对立，第二阶段是宽和，第三阶段则又回归对立。这便是好莱坞传统剧作的一种结构规矩，只要这样的结构才干构成突转和波荡，不然整个故事一个行为走向就会显得平铺直叙。
研讨《肖申克的救赎》的深层寓意其实是一种人生的描写，主人公进监狱的进程就像是一个婴儿进入人生的进程，先后阅历了孩童时:抵挡来到这个国际;中年:融入这个国际;晚年:脱离这个国际。所以，返回头来看整部影片的某些情节组织才会茅塞顿开，为什么“三姐妹”对安迪进行性不组织在榜首个情节点之后，而组织在榜首个情节点之前，由于 “三姐妹”对安迪进行性侵犯意味着这个社会对孩子的性教育，只要放在榜首阶段才适宜，监狱里的规矩和监犯之间共处的规矩都好像整个社会生计的一种规矩，包含性在内。孩子进入整个人生，首先是带着心里的惊骇去调查日子，而且带有一丝抵挡，尽管没有满足的才能去抗衡。这就像主人公安迪刚进监狱的姿态，心里惊骇想逃离，可是又没有才能，他接受了这个监狱的教育，包含性教育，终究步入老练，初步融入监狱日子。第二个阶段则是人逐步融入了社会，被社会所用。主人公安迪在影片的第二阶段近乎一个监狱里的白领，他在监狱里如虎添翼的作业着。放佛咱们的人生，成年阶段初步渐渐融入这个社会。第三个阶段就像看透人间全部的白叟，有满足的才能脱节这个人生取得重生。安迪逃离了监狱日子，在海洋的对岸取得了重生。
研讨《肖申克的救赎》的深层寓意其实是一种人生的描写，主人公进监狱的进程就像是一个婴儿进入人生的进程，先后阅历了孩童时:抵挡来到这个国际;中年:融入这个国际;晚年:脱离这个国际。所以，返回头来看整部影片的某些情节组织才会茅塞顿开，为什么“三姐妹”对安迪进行性不组织在榜首个情节点之后，而组织在榜首个情节点之前，由于 “三姐妹”对安迪进行性侵犯意味着这个社会对孩子的性教育，只要放在榜首阶段才适宜，监狱里的规矩和监犯之间共处的规矩都好像整个社会生计的一种规矩，包含性在内。孩子进入整个人生，首先是带着心里的惊骇去调查日子，而且带有一丝抵挡，尽管没有满足的才能去抗衡。这就像主人公安迪刚进监狱的姿态，心里惊骇想逃离，可是又没有才能，他接受了这个监狱的教育，包含性教育，终究步入老练，初步融入监狱日子。第二个阶段则是人逐步融入了社会，被社会所用。主人公安迪在影片的第二阶段近乎一个监狱里的白领，他在监狱里如虎添翼的作业着。放佛咱们的人生，成年阶段初步渐渐融入这个社会。第三个阶段就像看透人间全部的白叟，有满足的才能脱节这个人生取得重生。安迪逃离了监狱日子，在海洋的对岸取得了重生。
整部影片证明，才智和正派可以让一个人的人生得到真实的自在，我想这便是《肖申克救赎》所论述的更深一层的人生考虑。整个《肖申克的救赎》便是一个人生的描写，很少有这样的影片可以把影片做出双层的故事寓意，可是《肖申克的救赎》做到了，成为一个经典。
整部影片证明，才智和正派可以让一个人的人生得到真实的自在，我想这便是《肖申克救赎》所论述的更深一层的人生考虑。整个《肖申克的救赎》便是一个人生的描写，很少有这样的影片可以把影片做出双层的故事寓意，可是《肖申克的救赎》做到了，成为一个经典。
不论你是刚初步写故事仍是你已经有了一些剧本或小说的发明阅历，本书都将为你供给一个创立强有力的电影故事的全新办法，
本书是关于剧作的最佳之作，比市面上充满着萧规曹随、毫无立异的书本强上百倍。
